Peut-on encore risquer des expériences de lecture ? L'envie semblait s'en être perdue, tant les colloques se vouent pour la plupart à vérifier c'est-à-dire reconduire les tranquilles certitudes de l'histoire littéraire. En mai 2014 toutefois, Christine Noille et Sophie Rabau proposaient à une douzaine de leurs collègues et amis une expérience à peu près sans exemple, en les invitant à se dépossèder volontairement des savoirs contextuels dont ils soutiennent traditionnellement leur discours afin de réfléchir à leurs pratiques d’interprétation. Il fallait un support à l'expérience: ce fut, choisi presque au hasard, Le Page disgracié de Tristan L’Hermite (1643). Les articles qu'accueillent aujourd'hui les Colloques en ligne de Fabula sont publiés six ans plus tard, sans avoir été repris ni amendés en fonction des recherches menées depuis sur l'œuvre de Tristan L’Hermite. Pour les instigratrices de l'expérience comme pour les participants, l''intention est bien de maintenir cette expérience de lecture dans son contexte d’exercice, en espérant en préserver le caractère authentique.

(Illustr.: Giorgio De Chirico, Il trovatore stanco, 1950)

Après Au palais des images les spectres sont rois, qui restituait l’ensemble des écrits publiés par Paul Nougé de son vivant, entre 1922 et 1967, en arrachant l'œuvre du poète surréaliste belge au silence qui l'entourait jusqu'ici, les éditions Allia donnent une nouvelle édition de La Conférence de Charleroi, prononcée le 20 janvier 1929 à l’occasion d’un concert d'André Souris et d’une exposition de tableaux de René Magritte. Texte majeur du surréalisme, à la hauteur des manifestes du mouvement, La Conférence de Charleroi est à la fois une théorie artistique, une philo­sophie générale et un pamphlet politique à même de remettre en cause le classicisme comme les avant-gardes.

Après Boris Vian dans Piscine Molitor et Jacques Prévert dans Prévert n'est pas un poète d'Hervé Bourhis et Christian Cailleaux, c'est au tour d'André Breton d'être mis en cases par David B. dans Nick Carter et André Breton. Une enquête surréaliste (Soleil Productions). Sous couvert d’une enquête pleine de références et de folie imaginative, David B. aborde avec intelligence et humour le surréalisme, dont le fondateur apparaît comme bien démuni : il n’a plus de femme dans sa vie, ses compagnons surréalistes sont partis ou ont été exclus et surtout, il lui semble qu’il a perdu ce qui faisait l’âme du surréalisme : "l’or du temps". Il engage donc son ami, le détective Nick Carter, pour enquêter et retrouver cette chose indicible qui lui aurait été volée… Fabula vous invite à feuilleter l'ouvrage…

Les écrivains font apparemment de si bons héros de BD qu'on a cru reconnaître aussi M. Houellebecq dans Quatorze juillet de B. Vivès, et G. Simenon dans De l'autre côte de la frontière, de Ph. Berthet et J.-L Fromental.

Rappelons au passage que l'Atelier de théorie littéraire de Fabula accueille une entrée "Bande dessinée"…

En dépit de son look rétro (l’une des très rares revues dont on massicote encore les pages…), la revue Histoires littéraires est comme Acta fabula une millénial… Créé en 2000 par Jean-Jacques Lefrère (†) et Michel Pierssens, elle fête ses vingt ans avec son quatre vingtième numéro. À cette occasion, la revue élargit doublement sa perspective : désormais ouverte à l’ensemble des littératures de langue française, Histoires littéraires accueille désormais aussi des contributions consacrées à la littérature du XXI^e siècle. Pour autant, les missions qu'elle se donne restent fondamentalement les mêmes : la revue se veut un lieu de rencontre entre ceux qui travaillent à constituer l'histoire littéraire, qu’il s’agisse de professionnels de la recherche, d’érudits indépendants, de collectionneurs ou de curieux. Avis aux lecteurs et aux lectrices, ainsi qu’aux contributions !

Comme on ne le sait pas assez, Adoré Floupette est le pseudonyme collectif utilisé par Gabriel Vicaire et Henri Beauclair pour leur parodie littéraire : Les Déliquescences un recueil de poèmes satiriques sur le symbolisme et le décadentisme paru en 1885. Le personnage avait apparemment songé encore à une "saga d'aventures surnaturelles", dont Léo Henry dit avoir retrouvé les notes préparatoires, et dont il a entrepris la rédaction avec Raphaël Eymery, luvan et Johnny Tchekhova. Les Affaires du club de la rue de Rome (La Volte éd.) redonne vie à quelques-unes des grandes figures artistiques du Paris de 1891, dont Pierre Louÿs et Octave Mirbeau, regroupées autour de M*** – lequel se révèle être le Mallarmé des mardis – pour combattre le mal : un Mal ambigu, indéfinissable et effroyable, dont on ne sait s’il se joue des détectives ou du lecteur, qui se manifeste par des disparitions inexpliquées ou des crimes surnaturels : une inquiétante épidémie aux symptômes mortels qui frappe les jeunes filles, un Pierrot lunaire s’évaporant sous les yeux de ses poursuivants, une tête qui trône sans corps à la manière d’un sphinx d’outre-tombe…

Comme son nom l'indique assez, l'Atelier de théorie littéraire n'a pas vocation à accueillir des notions autres que… théoriques. Par exception pourtant (le printemps 2020 fera date par là aussi), il affiche désormais une entrée "Crise sanitaire" dont on voit mal qu'elle puisse jamais devenir un concept (le défi reste à relever) : après Denis Guénoun qui nous invitait à arpenter les rues d'Oran dans La Peste, c'est au tour de Michel Murat de se demander de quoi l'épidémie est le nom pour Camus et ses lecteurs dans un texte inédit intitulé "La peste comme analogie". On pourra aussi s'interroger avec William Marx sur "Ce que la littérature nous apprend de l'épidémie".

La collection "Littérature, arts, science" des Colloques en ligne de Fabula accueille les actes des journées tenues à l’Université de Lausanne en novembre 2018 à l'initiative de Marta Caraion et de Barbara Selmeci : Littérature, image, périodicité (XVIIe-XIXe siècles). Le sommaire montre que l’image matérielle (gravure, photographie) et textuelle (description, ekphrasis) entretiennent dans la presse littéraire des rapports spécifiques avec la temporalité (transposition visuelle d’un fait d’actualité, d’un moment narratif singulier, etc.) dont l’expression s’exacerbe dans le cas d’une publication périodique, tributaire des contraintes éditoriales qu’implique une parution régulière.